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明式家具审美 之 官帽椅

一鉴斋之文人生活 2019-06-05 07:11:48


家具,在我国几千年的发展中,是随着人们起居方式的改变发展而来的。从古至今,由席地而坐到今天的垂足而坐,家具的形式不断发展,到南宋,家具品种和形式已相当完备,工艺日益精湛。发展到明代,在文人参与推动下的家具影响力极大,使得当时的家具大放异彩,是我国传统家具最辉煌的时期,并且延续到清早期。但乾隆之后,因为受满人文化影响家具风格大变,家具和其他工艺一样,开始大衰退。所以,从中国几千年来家具的整体发展来讲,明晚期至清早期这一百来年的家具是中国传统家具的黄金时代,这个时期的家具大多工料精良,艺术价值极高。后人将这个时期的家具称为“明式家具”,也称“文人家具”。



马未都先生关于中国传统家具曾经有过一些诠释——“我们对家具的研究应该要回归到家具的艺术性上。一件家具只有拥有了艺术性才是有灵性的。由于古时和现下的生活环境不一样,当今的家具本身就是实用性的,在古时,由于一些特定的因素,一些家具就是用来审美的。回到市场的问题上,为什么现下大家对家具的关注回到了市场价格上,这是认知的问题。在中华世纪坛做这样一个家具的展览,再加上优美的展厅设计,就是要让大家回归到家具的审美性上。”



中国文化发展的几千年来,无论是书法还是中国绘画,都讲求线条变化,在此文化背景下的明式家具同样会受之影响。直线、曲线以及由线组成的面在明式家具上的立体分割更是将中国传统文化当中的线条变化展现得淋漓尽致。明式家具各品类中,椅具是最具有代表性的一类,它的线条空间变化是明式家具当中最为出彩的一类。我们发现很多重要的拍卖会上,优秀的明式椅具往往会被拍出高价,足以证明明式椅具的独特魅力!




本篇着笔写官帽椅的审美。官帽椅分为四出头官帽椅和南官帽椅。四出头官帽椅是搭脑及扶手都伸探出头的扶手椅。南官帽椅搭脑及扶手不出头而与前后腿弯转相交的扶手椅,也有称四不出头官帽椅。




明式椅具展现出的其实就是线条的空间关系, 直接、曲线以及由线形成的面在空间中的变化,使得椅具呈现出各种变化。就官帽椅来讲,由于线条装饰的变化,款式也是多样,从审美韵味来讲,大体可分为稳重大气型和纤秀婉约型。典型代表分别有扇形南官帽椅和弯材四出头官帽椅。


扇面形南官帽椅


(一)稳重大气型

上图这款椅具北方称为“扇面形南官帽椅”,南方称为“扇面形四不出头扶手椅”或“大文椅”。此椅是典型的直线、曲线与面的空间关系。对于这款椅具我们怎样来审美?注意哪些要点?

1、此椅的线条弯曲弧度较小;

2、用材较粗,圆润饱满;

3、比例匀称;

4、椅子座面宽大,突显气势。

5、腿脚侧分较大,但又不能过大,这种结构一是稳固,二是显得敦实厚重。


明式家具一向以素简为美,装饰必须控制,否则”艺盛而形衰“。此椅整体颖线条简洁,唯一显眼的修饰只在靠背板上浮雕牡丹纹团花,座面下三面安“洼堂肚”券口牙子,沿边起肥满的“灯草线”。寥寥几笔修饰为椅具增色不少,但过犹会不及!这款扇形南官帽椅造型简洁利落、线条圆润饱满,宽大的座面极显此椅的威严之势,是四不出头扶手椅中十分经典的款式。



下图这件也属于稳重大气型的官帽椅。明式家具官帽椅一般为圆材制作,方材少见,故下面这款方材官帽椅就是常见做法中的一种变形。



此方材官帽椅尺寸比较宽阔,搭脑的造型也有别于其他。靠背板的做法采用三截处理,也有另于其他官帽椅。整体上显得大气稳重。


下图这张四出头官帽椅整体素雅,造型优美。搭脑、扶手、腿线条虽纤细,但椅具座面较为宽阔,突显了气势。这张四出头凸显稳重大气型之余,又显纤秀婉约,属于两类过渡型。



(二)纤秀婉约型

弯材四出头官帽椅是纤秀婉约型的代表。



此椅依然是典型的线面立体关系,对其的审美要把握几点:

1、相较扇形南官帽椅,它的线条弧度较大;

2、用材较细;

3、结构比例上一如既往匀称适当;

4、腿脚侧分较小,显得轻盈挺拔;

5、椅盘座面较小,文绮秀气。




此外,此椅少量的装饰表现在三弯形靠背板上的雕花,以及券口正中的卷草纹上。整件椅具线条流畅、比例匀称、造型优美,是纤秀婉约型中的典范。


下面两款是相似于弯材四出头官帽椅的椅具,主要是搭脑、券口处变化,也是纤秀婉约型中的优秀代表。



除了上面几款比较典型的稳重大气型与纤秀婉约官帽椅外,而更多的则是介于两者之间,或偏前者,或偏后者。












(三)衍生变形

如果说扇面南官帽椅和弯材四出头官帽椅分别是大气和婉约型的典型代表,那么其他大部分官帽椅无非就是此基础上的增减变化,比如:线条弧度的变化(搭脑、扶手、鹅脖、联邦棍、后腿等)、用材粗细变化、比例是否匀称、座面大小以及修饰性(雕花嵌线、牙板牙角、线脚、五金等)的变化。每一条线、每一个尺寸、每一处弯曲都会使家具发生变化,从而塑造出不同款式的明式椅具,或简练凝重、或淳朴厚拙、或沉穆浓华、或雄伟圆浑、或文绮妍秀、或挺拔清新、或柔婉玲珑、或典雅空灵。


下面这款南官帽椅线条简洁,比例恰当,最突出的是三弯形靠背板上的纹饰,镶嵌有螺钿牛角花鸟吉祥图案,素雅中增添了一些富贵之气。其次是此椅搭脑弯弧甚为优美,有别于其他款,是一款非常特别的官帽椅。



下图这款南官帽椅,简洁素雅,搭脑扶手的线条弯曲有度,比例合适,背板上的雕刻文字,为整件椅子增添了更多的文雅之气!



下面这款为矮南官帽椅,也是南官帽椅的一种变体,其座面宽阔,高矮(31.5厘米)。明、清坐具,矮者甚少,市上所见多为截腿改做,此椅则确实原制。很可能是寺院禅椅,专供趺坐而制,整体上淳朴厚拙。



明承宋制,明式家具依然秉承了宋代的简素之美,并且将这一美发挥到极致。 明式家具形到极简就剩型,当形简洁到只剩构架为主时,家具展现的就是构造美,其细微之处就在于对这些构架的比例把握,比例不同,器型品韵各不相同。无装饰的明式家具对“形”要求很高。装饰必须加以控制,雕花不可与整体器形相悖,要与家具整体气韵相合。王世襄先生曾说,明式家具有相当严格的准则法度,决不可东拼西凑,任意为之。


对于官帽椅的审美,我们大致总结出几点:

1、观其线条变化,一定要流畅优美;

2、根据器型大小,用材的粗细程度;

3、整体结构比例上要协调恰当;

4、造型以素简为上,不可悖谬、失位;装饰一定要加以控制,不可繁琐、赘复

5、用材纹路以素雅为上,尤其是靠背板的选材花纹以素为美。


明式椅具从构造上来看,相较于柜橱、案几来说,线面空间关系中,线的比例比较大,每一线的变化都会引起家具的变化,由于它是空间立体感的器物,所以光靠量尺寸制作是不行的,只有对器型理解吃透,才能仿制到位。椅具的款式多样,制作要求很高,这也是明式椅具重要地位的原因所在。





本篇从官帽椅的角度简要阐述了明式家具在结构和审美上的一些见解。如果从中国传统家具的整体发展来看,毫无疑问,明式家具是最耀眼的,换句话说,工料精良,艺术价值高是明式家具的代名词。因此,我们对于明式家具的认知,更多的目光应该放在它的审美上!明式家具通过直线、曲线、每一个由线组成的面配合呼应形成完美的空间分割,总是那么恰到好处,使人产生一种稳中有变,严谨中带灵动的艺术美感,明式家具中的椅具尤其如此!





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